“溪水清清溪水長(zhǎng),溪水兩岸好風(fēng)光”,在上一個(gè)龍年之后,時(shí)隔12年,《采茶舞曲》再度唱響春晚舞臺(tái),帶來(lái)了浙南茶鄉(xiāng)的縷縷芬芳。66年前,著名音樂(lè)家周大風(fēng)在浙江泰順采風(fēng),在鄉(xiāng)村土樓里一夜揮就《采茶舞曲》,從此傳唱不衰。近年來(lái),除了兩度在春晚上演出,《采茶舞曲》還在2016年G20杭州峰會(huì)專(zhuān)場(chǎng)文藝演出、2023年杭州第十九屆亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式歡迎宴會(huì)上亮相。
傳唱66年,《采茶舞曲》魅力何在?
《采茶舞曲》再度唱響春晚舞臺(tái)
詞樂(lè)意韻相和合
“這首歌曲直接表現(xiàn)和歌頌勞動(dòng),體現(xiàn)了勞動(dòng)人民的勞作形象和精神風(fēng)貌,同時(shí),這些充滿(mǎn)生機(jī)活力的場(chǎng)景,是在以抒情為主的優(yōu)美曲調(diào)中體現(xiàn)的?!闭憬囆g(shù)職業(yè)學(xué)院原副院長(zhǎng)、浙江省音協(xié)原副主席盧竹音說(shuō)。
而曲調(diào)的優(yōu)美就來(lái)自于民間的滋養(yǎng)。盧竹音告訴記者,《采茶舞曲》以越劇的唱腔和音樂(lè)曲調(diào)為主,糅合了“灘簧”“走書(shū)”“四明南詞”等多種江南民間音樂(lè)的曲調(diào),并以曲調(diào)中的“起、平、緊、疊、落”為基本結(jié)構(gòu)框架,同時(shí)采用某些小調(diào)的句型和旋法,并應(yīng)用了民間音樂(lè)中“多上一下”的手法。
“周大風(fēng)先生采用了中國(guó)傳統(tǒng)五聲音階中的‘宮徵交替’調(diào)式?!北R竹音分析說(shuō),《采茶舞曲》遣“角”為先鋒,以“商”為依托,取“羽”作跳板,獲得了與眾不同的富有特色的音樂(lè)語(yǔ)言?!啊恫刹栉枨肪哂泻駥?shí)的民族、民間音樂(lè)基礎(chǔ),很容易為人們普遍接受?!?/p>
在盧竹音看來(lái),《采茶舞曲》里全是普普通通的常用詞語(yǔ),語(yǔ)言樸素富有生活氣息,有對(duì)自然風(fēng)光的寫(xiě)實(shí)描繪,有采茶姑娘的對(duì)話(huà)或內(nèi)心獨(dú)白?!斑@些并不‘高檔次’的詞語(yǔ),一經(jīng)與旋律‘化合’,就產(chǎn)生了閃電般的光芒。歌曲既保留了越劇的神韻,又打破了越劇的‘方整性’,使‘詞意合著樂(lè)意,樂(lè)韻和著詞韻’。”
越劇史學(xué)家、紀(jì)錄片《百年越劇》總導(dǎo)演鐘冶平告訴記者,1958年,《采茶舞曲》在中國(guó)唱片社灌制唱片,首版就制作了80萬(wàn)張。1959年,它還被選為新中國(guó)成立十周年慶典活動(dòng)樂(lè)曲之一。葉彩華、朱逢博兩位歌唱家在20世紀(jì)60年代初、70年代末的兩度精彩演繹,也令《采茶舞曲》兩度“爆紅”。20世紀(jì)80年代,《采茶舞曲》被聯(lián)合國(guó)教科文組織作為亞太地區(qū)優(yōu)秀民族歌舞保存起來(lái),并被評(píng)為這一地區(qū)的音樂(lè)教材。
1959年,在梅蘭芳和戴愛(ài)蓮兩位大師的建議下,浙江民間歌舞團(tuán)根據(jù)《采茶舞曲》編排了更符合舞蹈風(fēng)格的《采茶舞》?!恫刹栉琛凡坏蔀樽钣写硇缘恼憬璧缸髌罚€多次代表中國(guó)參加國(guó)外的文化交流活動(dòng),先后被23家文藝團(tuán)隊(duì)作為保留節(jié)目。
▲《采茶舞曲》歌詞曲譜
茶鄉(xiāng)采風(fēng)踏歌行1958年的春天,在浙江越劇二團(tuán)(今浙江越劇團(tuán))擔(dān)任藝術(shù)室主任的周大風(fēng)來(lái)到泰順采風(fēng)。浙江越劇二團(tuán)當(dāng)時(shí)成立一年有余,承擔(dān)著一項(xiàng)重要的戲曲改革任務(wù)——越劇“男女合演”。越劇在發(fā)展過(guò)程中,已經(jīng)完成了女班對(duì)男班的取代,如何在“男女合演”方面改革創(chuàng)新,就連周恩來(lái)總理也非常關(guān)心。
鐘冶平說(shuō),周大風(fēng)此行是與下鄉(xiāng)演出的同事會(huì)合,同時(shí)還惦記著周總理交給浙江文藝界的另一項(xiàng)任務(wù)。在20世紀(jì)50年代,周恩來(lái)總理先后五次訪(fǎng)問(wèn)了杭州西湖著名的茶鄉(xiāng)梅家塢,對(duì)杭州的茶葉大加贊賞:好山好水好茶葉,獨(dú)缺一個(gè)反映茶葉生產(chǎn)的好作品。著名作家陳學(xué)昭把這個(gè)指示告訴了周大風(fēng)。此后,周大風(fēng)專(zhuān)門(mén)去梅家塢村采風(fēng)。而讓他藝術(shù)靈感噴薄而出的地點(diǎn),則在浙南的泰順縣東溪鄉(xiāng)。
▲世界名曲《采茶舞曲》誕生地泰順東溪
“大概在清明后,谷雨前的采茶時(shí)節(jié),周大風(fēng)先生一路步行,來(lái)到了東溪鄉(xiāng),住在上村供銷(xiāo)社的三樓,親身體驗(yàn)茶農(nóng)的生活和勞動(dòng)?!辩娨逼秸f(shuō),周大風(fēng)很快發(fā)現(xiàn)了采茶和插秧爭(zhēng)奪勞動(dòng)力的矛盾,開(kāi)始構(gòu)思一個(gè)茶農(nóng)開(kāi)展技術(shù)革命的劇本,這就是后來(lái)講述青年農(nóng)民研制水力炒茶機(jī),實(shí)現(xiàn)采茶插秧兩不誤的越劇現(xiàn)代戲《采茶曲》。而《采茶舞曲》就是這部戲的幕間合唱曲和主題音樂(lè)。
1958年5月11日夜,周大風(fēng)品著鄉(xiāng)親泡好的新茶,不到兩個(gè)小時(shí)就寫(xiě)出了《采茶舞曲》。第二天上午,他把簡(jiǎn)譜交給當(dāng)?shù)匦W(xué)的校長(zhǎng)請(qǐng)學(xué)生們?cè)嚦⒆觽兇蠖喽紩?huì)唱了,有的學(xué)生還模仿著采茶動(dòng)作,歡快地跳起舞來(lái)。
1958年9月,周總理觀(guān)看了晉京演出的《雨前曲》。演出結(jié)束后,他對(duì)周大風(fēng)講,《采茶舞曲》有時(shí)代風(fēng)格、有地方風(fēng)格,但是其中“插秧插到大天光,采茶采到月兒上”兩句歌詞似有不妥,前者不符合勞逸結(jié)合的政策,后者不符合茶葉質(zhì)量要求,需要進(jìn)一步修改。
回到杭州后,周大風(fēng)多次前往梅家塢采風(fēng),但是始終找不到合適的詞句。1960年底,周總理視察梅家塢時(shí)見(jiàn)到了周大風(fēng),建議可以改為“插秧插得喜洋洋,采茶采得心花放”。從此,《采茶舞曲》的歌詞正式定型。
根植沃土揚(yáng)國(guó)風(fēng)
▲泰順醉美茶園 夏克升/攝再過(guò)半個(gè)月的時(shí)間,泰順縣即將迎來(lái)新一年的采茶季。目前,全縣共有茶園面積9.1萬(wàn)畝,茶葉產(chǎn)值占農(nóng)業(yè)總產(chǎn)值的三分之一。周大風(fēng)生前最喜歡品嘗當(dāng)?shù)氐奶禺a(chǎn)“三杯香茶”,2004年,他重返泰順,將《采茶舞曲》贈(zèng)予當(dāng)?shù)兀鳛榭h歌。當(dāng)年《采茶舞曲》的誕生地——東溪土樓已經(jīng)列入全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位,以土樓為中心,當(dāng)?shù)卣诮ㄔO(shè)一座音樂(lè)小鎮(zhèn)。
▲周大風(fēng)先生當(dāng)年所住的泰順東溪土樓盧竹音告訴記者,許多人都覺(jué)得周大風(fēng)一夜寫(xiě)就《采茶舞曲》不但是佳話(huà)更是神話(huà),但是周大風(fēng)生前一直和他說(shuō),自己在創(chuàng)作之前,已經(jīng)積累了30多年,有生活、勞動(dòng)、所見(jiàn)所聞以及自己學(xué)習(xí)的民間音樂(lè)和西洋音樂(lè)知識(shí),方能厚積薄發(fā)。
▲著名音樂(lè)家周大風(fēng)先生在泰順東溪鄉(xiāng)
“他一直和我說(shuō),我們搞音樂(lè)的方向在哪里,方向就是廣大人民群眾,要把音樂(lè)獻(xiàn)給人民大眾。所以他年屆八旬,還在編寫(xiě)音樂(lè)普及的讀本,帶領(lǐng)小樂(lè)隊(duì)下鄉(xiāng)演出,開(kāi)展音樂(lè)普及教育。演出后他很高興,說(shuō)人民群眾很喜歡,說(shuō)比起在少數(shù)人手里,音樂(lè)掌握在廣大人民群眾的手里,作用會(huì)大得多?!北R竹音回憶說(shuō)。
“我父親常說(shuō),《采茶舞曲》和泰順有著天然的緣份,‘清清溪水’說(shuō)的就是泰順東溪,他是因感而發(fā),由情而作,創(chuàng)作了這首歌曲?!痹趦鹤又苄★L(fēng)的心目中,父親周大風(fēng)是個(gè)多面型的天才:他在寧波靈山學(xué)堂讀小學(xué)時(shí),就深受兩位音樂(lè)老師的賞識(shí)——一位是寧波市音協(xié)首任主席李平之,另一位則是星海音樂(lè)學(xué)院的首任校長(zhǎng)陸仲任,被他們稱(chēng)作“自己身邊的小莫扎特”。
而在上海讀中學(xué)時(shí),周大風(fēng)又常去寧波同鄉(xiāng)開(kāi)的三家琴行練琴,練就了調(diào)律的絕活。他在當(dāng)時(shí)著名的益豐搪瓷廠(chǎng)畫(huà)搪瓷畫(huà),無(wú)師自通三原色的調(diào)色法,很快就從學(xué)徒升為打樣師,還被老板派往香港辦分廠(chǎng)。周小風(fēng)說(shuō),父親性格中最大的特點(diǎn)就是熱愛(ài)生活,熱愛(ài)人民,為人正直?! 啊箫L(fēng)’這個(gè)筆名是解放前取的,意即要像大風(fēng)一樣吹走世間的黑暗和不平?!敝苄★L(fēng)說(shuō)。
在晚年,周大風(fēng)一直記得在泰順采風(fēng)時(shí)的一幕一幕:大片原始森林和林中的猴群,山間的清清溪水和溪上的座座廊橋,以及茶農(nóng)的勞作和歌聲。他告訴鐘冶平:“我是學(xué)西洋音樂(lè)出身的,最終還是回歸到民族音樂(lè),今天很多年輕人也是學(xué)西洋音樂(lè)的,希望他們深入民間,在人民中間得到豐富的營(yíng)養(yǎng),作為自己創(chuàng)作的素材,作為自己創(chuàng)作的基礎(chǔ),再經(jīng)過(guò)自己的辛勤勞動(dòng),創(chuàng)作更多具有我們民族風(fēng)格的作品來(lái),這也是潛移默化的愛(ài)國(guó)主義教育。”
來(lái)源:新華每日電訊
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